Все 12 песен Мадонны вошли в рейтинг "Confessions on a Dance Floor"

В преддверии выхода на этой неделе альбома Confessions II расскажем о танцевальной одиссее Мадонны (Madonna)  2005 года.

Вышедший 9 ноября 2005 года альбом "Confessions on a Dance Floor" застал Мадонну готовой к вечеринке.

“Когда я писала ”American Life“, - сказала певица, ссылаясь на свой предыдущий альбом в интервью MTV в 2005 году, - я была очень взволнована тем, что происходило в мире вокруг меня. Я была зла. Мне было о чем рассказать. Я сделал много политических заявлений. Но сейчас я чувствую, что просто хочу веселиться; я хочу танцевать; я хочу чувствовать себя жизнерадостным. И я хочу дарить другим людям такие же чувства. В мире вокруг нас много безумия, и я хочу, чтобы люди были счастливы”.

21 год спустя эти настроения все еще сохраняются. В мире, который нас окружает, царит настоящее безумие, и Мадонна собирается выпустить альбом Confessions II, продолжение шедевра 2005 года, в котором были представлены хиты “Hung Up” и “Sorry”, а трико с перьями вернули духу времени. "Confessions on a Dance Floor" провел неделю на 1-й строчке Billboard 200 и 13 недель на 1-й строчке Top Dance Albums, в итоге выиграв "Грэмми" за лучший танцевальный/электронный альбом в 2007 году. По данным Luminate, на данный момент зарегистрировано 1,9 миллиарда официальных трансляций по запросу по всему миру и 315,1 миллиона в США.

Эта статистика существует потому, что альбом сразу же стал классикой, объединив клубные влияния ранних работ Мадонны в дюжине песен, ориентированных на диско и дэнс-поп, жанры, близкие к эйсид-хаусу, но отличные от него, которые были представлены в ее альбоме essential Ray of Light 1998 года. Созданные совместно с продюсером Стюартом Прайсом (Stuart Price с которым Мадонна также работает над "Confessions II"), эти новаторские постановки были дополнены дерзкими и уязвимыми текстами, а "Confessions on a Dance Floor" в целом воплощают мудрость, накопленную тяжелым трудом, в музыке, которая и сейчас остается такой же веселой, какой ее задумывала Мадонна тогда.

В преддверии релиза Confessions II, который состоится в эту пятницу, 3 июля, вот рейтинг каждой песни из ее предшественницы, Confessions on a Dance Floor.

   “Isaac”

Напоминая об изучении каббалы, к которому Мадонна, как известно, приступила в конце 90-х, начале и середине 2000-х, “Исаак” открывается традиционным еврейским песнопением израильско-йеменского певца Ицхака Синвани (Yitzhak Sinwani). Это мистическое качество хорошо сочетается с насыщенной струнами песней, которая, как кажется, не обязательно имеет много общего с остальным альбомом, более ориентированным на диско, но, тем не менее, звучит приятно.

   “Like It or Not”

Заключительный трек на Confessions делает альбом более мягким и менее откровенно клубным, чем его 11 предшественников с высокой энергетикой. Но тема неповиновения, проходящая через весь альбом, находит свое завершающее выражение здесь, когда Мадонна поет: “Это та, кто я есть/ Нравится вам это или нет/ Ты можешь любить меня / Или оставить/, потому что я никогда не остановлюсь”, - под аккомпанемент тонкой акустической гитары и шумного электро-саундтрека, который связывает воедино электронные нити, проходящие через весь альбом

   “Push”

Обалденный, хотя и немного неуклюжий, “Push” - предпоследний трек Confessions, в котором Мадонна выражает свою благодарность человеку, который подтолкнул ее к достижению цели. В треке чувствуется некоторая оживленность, в нем много ручной перкуссии, мерцающих колокольчиков, звуков синтезатора и что-то вроде напевной мелодии, которая иногда напоминает “Genius Of Love” из Tom Tom Club.

   “How High”

“Забавно / я провела всю свою жизнь/ Желая, чтобы о мне говорили/ Я делала это / Практически все/, Чтобы мое имя сияло в огнях”, - вспоминает Мадонна о “High High”, диско-треке, в котором она задается вопросом: “Будет ли это иметь значение, когда меня не станет?” Учитывая сверхуверенность, которая определила ее карьеру, интересно услышать, как Мадонна становится уязвимой, когда она, кажется, ставит под сомнение свое наследие - энергичное исполнение с акцентом на перкуссию резко контрастирует с уязвимостью текстов, но в то же время усиливает их актуальность.

   “Jump”

Песня “Jump”, запечатленная в памяти целого поколения как вступительная песня к фильму "Дьявол носит Prada", вызывает в памяти образы Энн Хэтэуэй (Anne Hathaway), чистящей зубы перед запотевшим зеркалом в ванной. Но, если отвлечься от контекста фильма, “Jump” - это изящная электронная композиция, которая отсылает Мадонну к эпохе "Сказок на ночь" (Bedtime Stories) 90-х и преподносит все уроки стойкости и мужества, которые она усвоила с тех пор.

   “Forbidden Love”

Вторая песня с таким названием в каталоге Мадонны, после ее альбома Babyface 1994 года из “Bedtime Stories”, эта "Forbidden Love" пропитана синтезатором 80-х и продюсированием в стиле Мородера (Moroder), на которую так повлияла электроника, выпускавшаяся во времена становления Мадонны, что кажется, будто она действительно могла быть выпущена в том году. эпоха. Экспериментальная в том же духе, что и “Future Lovers”, эта песня превращается в бурлящую, пульсирующую постановку, которая переливается яркими звуковыми эффектами и звучит как саундтрек к встрече восхода солнца после долгой ночной прогулки.

   “Let It Will Be”

В середине альбома Мадонна впадает в задумчивость, упоминая о своем собственном успехе, напевая: “Теперь я могу рассказать вам об успехе и славе”, а семпл из строковой части создает настроение срочности, которое противоречит посланию “Just let it be”. Более задумчивый родственник “Hung Up” по ДНК. затем песня меняет направление, переходя в более синти-поп-стиль Pet Shop Boys и, таким образом, отсылая к другой сфере и эпохе танцевального мира, из которого черпает вдохновение Confessions.

   “I Love New York”

Сочетая электронику, мощные барабаны и гитарные аккорды, “I Love New York” отдает дань уважения городу, где Мадонна стала звездой, объединяя выдержку, хладнокровие и жесткость Нью-Йорка в напряженных четырех с половиной минутах. Хотя не все тексты полностью соответствуют действительности (“Я не люблю города, но мне нравится Нью—Йорк / В других местах я чувствую себя придурком”), энергичное исполнение — такое же дерзкое и уверенное, как и сами жители Нью-Йорка - с лихвой компенсирует это.

   “Sorry”

Там, где заканчивается “Hung Up”, начинается “Sorry”, а Мадонна и Прайс (Price) исполняют еще один зажигательный, жестко сконструированный гимн в стиле диско-поп. В треке Мадонна извиняется на французском, итальянском, испанском, японском, иврите, хинди, польском и голландском, а затем произносит характерно дерзкие слова на простом старом английском, приказывая: “Не оправдывайся, потому что разговоры ничего не стоят / есть вещи поважнее, чем слушать, как ты говоришь.” Прислушайтесь к вокалу, и вы услышите мощную, раскатистую басовую линию, которая является основой песни. В общем, здесь не за что извиняться.

   “Get Together”

Вторая песня на Confessions разворачивает альбом от жесткой диско-поп-музыки “Hung Up” к более энергичному и более синти-ориентированному электро-попу “Get Together”. Намекая на S.O.S. Диско-фанковый гимн группы 1980 года “Take Your Time (Делай это правильно)” в песне Мадонны “Baby we can do it/ Не торопись/Делай это правильно”, текст которой содержит всю теплоту и чувственность экстаза, которые становятся все более насыщенными, когда Мадонна заявляет: “Вы верите в любовь с первого взгляда?/ Это иллюзия/мне все равно”. Это атмосфера, с которой, вероятно, знаком каждый, кто когда—либо влюблялся на танцполе — хотя бы на одну ночь.

   “Future Lovers”

Четвертый трек с альбома Confessions начинается с соблазнительного заявления: “Я собираюсь рассказать тебе о любви”, - заявляет Мадонна. “Давай забудем о твоей жизни/Забудем о твоих проблемах/ Администрации, счетах и нагрузках/ Пойдем со мной”. Затем, когда ритм нарастает, она приглашает: “В качестве доказательства /Некоторые называют это религией/ Это не совпадение/ Не хочешь попробовать?”

Религия, о которой здесь идет речь, — это религия танцпола, концепция, которая может показаться банальной, пока вы не испытаете это на себе. Фишка “Future Lovers” в том, что она не только отсылает к этой духовной силе, но и служит порталом, через который можно ощутить ее, а настойчивое продюсирование в сочетании со все более многослойным вокалом и синтезаторными волнами в целом создает состояние гипноза, опьянения и, в конечном счете, блаженства.

Сэмпл из песни Донны Саммер (Donna Summer) “I Feel Love” (которую Billboard в прошлом году назвал танцевальной песней № 1 всех времен) помогает треку достичь этого возвышенного состояния, как и легкие намеки на оду чистому сознанию The Beatles ”Tomorrow Never Knows". Несмотря на то, что “Future Lovers” находится немного левее центра дэнс-попа, она эффективно выступает в качестве исповедального тезиса о том, почему танцпол так важен для многих.

   “Hung Up”

Очевидно! Выпущенная в октябре 2005 года песня “Hung Up” является ведущим синглом альбома, открывающим треком и эстетическим и духовным краеугольным камнем. Созданная на основе клавишного семпла из альбома ABBA 1979 года “Gimme, Gimme, Gimme (A Man After Midnight)”, песня заново представила титанов шведского диско в танцевальном и поп-мире задолго до того, как участие ABBA в сетах стало трендом танцевальной сцены. Продюсирование от Price сочетает в себе эту диско-основу с ритмом, который звучит так, словно доносится из-под воды, и энергичной, мускулистой басовой линией, которая значительно повышает статус песни в клубе.

Видеоклип на эту песню, тем временем, стал дебютом фирменного образа Мадонны для эпохи Confessions, с ее распущенными светлыми волосами и розовым купальником (на каблуках!) он стал не только символом альбома, но и ключевым вкладом в ее постоянные изменения стиля. Но хотя внешний вид был новым, некоторые материалы - нет, и Мадонна сослалась на себя, сказав: “Время течет так медленно для тех, кто ждет/ И те, кто бегает / кажется, веселятся вовсю”, - слова из “Love Song” (ее коллаборация с Принцем (Prince) из альбома 1989 года “Like a Prayer”), которые стали философской основой "Hung Up". Здесь, однако, идея становится более актуальной благодаря гораздо более высокому удару в минуту и сэмплу "Тикающие часы" (the ticking clock) это открывает песню — сигнал о том, что время никого не ждет и что с “Hung Up” время Мадонны снова пришло.

Источник: music-video.mirtesen

уникальные шаблоны и модули для dle