25.05.2018 1 319 0 0 tanjand

Всеволод Максимович — авангардист начала XX века

---

В закладки

Всеволод Максимович — авангардист начала XX века Максимович, Всеволод, Москве, художника, известного, Ивана, другими, архитектора, Рерберга, познакомился, Ларионовым, Хлебниковым, художниками, августа, продолжил, поэтамифутуристами, после, художник, написал, жизни

Всеволод Максимович — авангардист начала XX века, один из выдающихся представителей стиля модерн.

Всеволод Максимович родился в Полтаве, в середине 1900-х годов брал уроки живописи у Ивана Григорьевич Мясоедова, сына известного русского художника-передвижника Григория Мясоедова. Из Полтавы уехал в Москву, где продолжил учёбу в студии известного архитектора Ивана Рерберга. В Москве Всеволод познакомился с Ларионовым, Хлебниковым, Каменским, Константином Большаковым, и другими художниками, и поэтами-футуристами. Расцвет творчества Максимовича и создание самых известных его работ приходится на период с 1912 по 1914 годы. Именно в эти годы художник написал картины «Автопортрет», «Поцелуй (Любовники)», «Пир» и «Карнавал».

Всеволод Максимович Автопортрет. 1913 г. Национальный художественный музей Украины, Киев

На окружающих художник производил противоречивое впечатление — одним он казался независимым и романтическим денди, других – настораживал необычностью и экстравагантностью поведения. Историки упоминают даже о его творческой мании величия и «безнадежных попытках облачиться в тогу гения».

Участник футуристической группы «Мезонин поэзии» Борис Лавренев оставил удивительно неприятную характеристику художника, в своих воспоминаниях он написал:
«Это был человек со страшной внешностью. У него было огромное, раздутое как автомобильная камера лицо, чудовищно толстые щёки, тяжёлая лошадиная челюсть. Видимо, он был не совсем нормален психически. Полотна, которые он писал, состояли из кружков и колец спутанных и переплетающихся, голубого, розового и зелёного цветов, похожих на груду отливающих радугой мыльных пузырей».

Максимович из Полтавы переехал в Москву, где продолжил образование в студии известного архитектора Ивана Рерберга, профессора Училища живописи, ваяния и зодчества, благодаря которому увлёкся символизмом и творчеством Врубеля. В Москве Максимович познакомился с М. Ларионовым, В. Хлебниковым, В.Каменским, К.Большаковым, сестрами Синяковыми, Н. Николаевой и другими художниками и поэтами-футуристами.

В это время украинское искусство, представителем которого считал себя Максимович, получило известность сразу в двух столицах. В 1913 году по случаю празднования 300-летия Дома Романовых в Санкт-Петербурге и Москве прошли выставки «Русское народное искусство», основной целью которых было показать единство, а не разобщенность культур народов, населяющих Россию. Максимович также принимал участие в этих выставках, а после этого решил «замахнуться на персоналку» в Москве.

Самоубийство

Провал устроенной им весной 1914 года в Москве персональной выставки, не принятой друзьями, не раскупленной меценатами и коллекционерами, толкнул 20-летнего художника к самоубийству.
По другой версии самоубийство вызвала несчастливая безответная любовь.

Впрочем, статистика показывает, что в начале 1910-х годов среди футуристов было немало молодых самоубийц – в марте 1913 года застрелился поэт Всеволод Князев (1891-1913), в ноябре 1913 года, находясь в депрессии из-за романа с Брюсовым, застрелилась поэтесса Надежда Львова (8 (20 августа) августа 1891 — 24 ноября (7 декабря) 1913), зимой 1914 года, на следующий день после своей свадьбы, по причинам художественным и личным покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло бритвой, поэт, критик и теоретик русского футуризма, издатель, возглавлявший петербургское футуристическое движение Иван Игнатьев (7 (19) июня 1892 — 20 января (2 февраля) 1914), а 7 сентября этого же года ушел из жизни, повесившись в лесу около селения Бабки под Харьковом, украинский поэт Божидар (настоящее имя — Богдан Петрович Гордеев, 1894—1914).

Историки резюмируют, что «при всей трагичности ухода художника из жизни, его смерть явилась исторически оправданной, поскольку символизм уже утратил свою силу и радикализм, уступив место новым художественным течениям, таким как неопримитивизм, кубизм и футуризм».