«Великие танцоры велики не из-за техники, они велики из-за страсти» - Марта Грэм

Модерн в жизнь
Пятьдесят тысяч человек стекались посмотреть экспозицию Universelle в 1900 году, теснясь и толкаясь в огромных павильонах, построенных там, в Париже, восхищаясь передовыми нововведениями: как эскалатором, говорящими картинами и дизельным двигателем.

И всегда, среди этих чудес была Лои Фуллер, американская танцовщица из Иллинойса и единственная артистка - девушка, у которой был свой собственный павильон. «У меня есть только один яркий образ из Exposition Universelle ... Mme Loïe Fuller», - вспоминал писатель Жан Кокто. «Она создала призрак эпохи».



Экспозиция Universelle 1900 года ознаменовала собой высоту модерна - течения, в котором женственные сюжеты вдохновлялись природой. А Фуллер олицетворяла движение, с выступлениями, где целые ярды шелка, прикрепленные к бамбуковым палочкам, вшитым в рукава, развевались вокруг ее гибкого тела. Цветные огни проецировались на текущую ткань, и, когда она кружилась, она, казалось, что это химера: цветок - бабочка, язык пламени - саламандра.



Лои (Луиза) Фуллер — американская танцовщица и актриса, одна из основоположниц «танца модерн», подруга и модель знаменитых художников — Родена, Тулуз‑Лотрека, Жюля Шере и других.

В 1892 году, приехав в Париж, она начала выступать в музыкальном зале Folies Bergère, в котором в основном фигурировали актеры водевиля. И стала мгновенной сенсацией, почитаемой за ее завораживающую хореографию и новаторские методы освещения. Через год она была объявлена ​​хедлайнером.



Универсальная привлекательность Фуллер частично была связана с растущей популярностью стиля модерн, который ее выступления так легко воплотили.

Но у нее также была уникальная способность интересовать аудиторию из всех слоев общества. Хотя Folies Bergère, как правило, привлекали покровителей рабочего класса, в 1893 году журналист L'Echo de Paris писал: «В настоящее время видны черные плащи ... кареты, украшенные гербами; аристократия выстраивается в очередь, чтобы аплодировать Лои Фуллер».



У нее было более десятка патентов, на ее костюмы и новинки в освещении сцены, на использование стеклянных пластин, больших проекторов фонарей. Она была так заинтересована в науке освещения, что, прочитав о развитии радия и его светящихся свойствах в газете, она подружилась со своими первооткрывателями Пьером и Мари Кюри, у которых был дом в Париже.



В 1927 году Фуллер организовала в Лондоне собственную труппу, которая просуществовала до 1938 года, пережив свою основательницу на 10 лет.

Но вот что интересно, она так известна, и все равно ее личность была и остается неуловимой. Очень немногие образы отражают ее истинное подобие. Кажется, Кокто был прав, когда он назвал ее «танцовщицей, создавшей призрак эпохи», поскольку она была чем-то вроде фантома.



Бронзовая скульптура Франсуа-Рауля Ларша, вдохновленная Лой Фуллером (1900)



Анри Тулуз-Лотрек, танец Фуллер







Уистлер - девочка танцует, 1900



по мотивам

Взято: tanjand.livejournal.com

уникальные шаблоны и модули для dle