Внутренний космос
Я, наконец, посмотрел сенсацию этого года – Backrooms – заодно, более ранние вариации темы и ознакомился с разнообразными фанатскими гипотезами по поводу всего этого культурного комплекса.
И вот что меня удивило – многие вплотную подошли к моим собственным впечатлениям о backrooms, но никто не отметил, насколько это всё совпадает с «Солярисом» Станислава Лема.
Однако для меня лично фильм стал первой адекватной экранизацией «Соляриса» - разумеется, очень вольной (в сюжетном плане) экранизацией, но, тем не менее, очень точно воспроизводящей именно идеи и философию романа Лема. Кое-что в фильм не попало – собственно, «внечеловеческие» порождения Солярис, политерии, полностью отсутствуют. Но, наверно, это даже хорошо, потому что такие эффектные образы отвлекли бы внимание зрителя от сути дела. Кстати, примерно так первоначально рассуждал и Андрей Тарковский, предполагавший снимать "Солярис" Лема в интерьерах советской коммунальной квартиры.
Короче говоря, в случае Backrooms «солярис» обнаруживается не далеко в космосе, а прямо на Земле, и не в далёком будущем, а прямо сейчас. Это позволяет избежать эскапистского восприятия всей истории, и направляет внимание на суть показанного, не на антураж. Впрочем, дураки, как всегда, даже в этом случае захвачены антуражем и строят предположения именно по поводу совершенно несущественных пустяков.
Также интересна идеологическая направленность фильма, приятно напомнившая мне тенденции раннего творчества Дэвида Кроненберга, от «Преступлений будущего» до «Видеодрома», и Джорджа Ромеро 70-х годов.
Действие фильма – начало 90-х, то есть, когда последствия «рейганомики» начали сказываться реально, разрушая не только социальные структуры США, но и психику средних американцев. Это отражено просто замечательно – дезориентация, потеря увренности в себе, страстное стремление к компромиссам и желание убежать во «внутренний космос». Размеется, фильм не левый в идеологическом смысле, поскольку не предполагает выхода из этой ситуации, но он очень критично описывает социо-культурную ситуации современного общества, с точностью самых мелких деталей.
Интересно, что совпадения романа «Солярис» и Backrooms имеют место не только на уровне концепции (фиксация травмирующих эмоций), но и в мелочах. В первых главах романа Кельвин с недоумением разглядывает деформированные предметы, напоминающие рабочие инструменты – так же, как в Backrooms искажены почти все воспроизведённые объекты.
Вроде бы, уже начинается подготовка к «продолжению» Backrooms (вряд ли это будет сиквел в традиционном понимании слова), так что через некоторое время мы увидим, насколько мои предположения совпадают с намерениями и идеями авторов фильма.
И вот что меня удивило – многие вплотную подошли к моим собственным впечатлениям о backrooms, но никто не отметил, насколько это всё совпадает с «Солярисом» Станислава Лема.
Однако для меня лично фильм стал первой адекватной экранизацией «Соляриса» - разумеется, очень вольной (в сюжетном плане) экранизацией, но, тем не менее, очень точно воспроизводящей именно идеи и философию романа Лема. Кое-что в фильм не попало – собственно, «внечеловеческие» порождения Солярис, политерии, полностью отсутствуют. Но, наверно, это даже хорошо, потому что такие эффектные образы отвлекли бы внимание зрителя от сути дела. Кстати, примерно так первоначально рассуждал и Андрей Тарковский, предполагавший снимать "Солярис" Лема в интерьерах советской коммунальной квартиры.
Короче говоря, в случае Backrooms «солярис» обнаруживается не далеко в космосе, а прямо на Земле, и не в далёком будущем, а прямо сейчас. Это позволяет избежать эскапистского восприятия всей истории, и направляет внимание на суть показанного, не на антураж. Впрочем, дураки, как всегда, даже в этом случае захвачены антуражем и строят предположения именно по поводу совершенно несущественных пустяков.
Также интересна идеологическая направленность фильма, приятно напомнившая мне тенденции раннего творчества Дэвида Кроненберга, от «Преступлений будущего» до «Видеодрома», и Джорджа Ромеро 70-х годов.
Действие фильма – начало 90-х, то есть, когда последствия «рейганомики» начали сказываться реально, разрушая не только социальные структуры США, но и психику средних американцев. Это отражено просто замечательно – дезориентация, потеря увренности в себе, страстное стремление к компромиссам и желание убежать во «внутренний космос». Размеется, фильм не левый в идеологическом смысле, поскольку не предполагает выхода из этой ситуации, но он очень критично описывает социо-культурную ситуации современного общества, с точностью самых мелких деталей.
Интересно, что совпадения романа «Солярис» и Backrooms имеют место не только на уровне концепции (фиксация травмирующих эмоций), но и в мелочах. В первых главах романа Кельвин с недоумением разглядывает деформированные предметы, напоминающие рабочие инструменты – так же, как в Backrooms искажены почти все воспроизведённые объекты.
Вроде бы, уже начинается подготовка к «продолжению» Backrooms (вряд ли это будет сиквел в традиционном понимании слова), так что через некоторое время мы увидим, насколько мои предположения совпадают с намерениями и идеями авторов фильма.
Источник: alexander-pavl
Комментарии (0)
{related-news}
[/related-news]